希望挑战自己，以全新的创作视角与手法，“我创作一部在各方面都超越自我的作品。"中央音乐学院作曲家邹航曾坦言。他的《岭南三章一一为中国管弦乐而作》，便是在这个挑战愿望下完成的作品。作品原为广东民族乐团2022新乐季主题音乐会“逐浪"套曲中的点题之作，原名为《逐浪》，由时任乐团音乐总监刘顺代表乐团委约创作，2023年1月15日首演于广州星海音乐厅；2025年10月斩获第十五届中国音乐金钟奖作品奖（民族管弦乐）。

《岭南三章》以当代人的视角，将百年岭南所特有的人文气质与时代风貌，浓缩于《筑梦》《向海》《逐浪》三个既可独立成章又浑然一体的乐章之中，以精心构思的岭南“三部曲”，生动讲述“湾区”故事。作品根植于岭南传统丝竹的深厚意蕴，巧妙融合了岭南三大代表性乐种的音乐素材，充分发挥中国音乐线性延展的流动感与叙事性，同时，将潮州二弦等特性乐器的独特音色有机融入中国管弦乐队编制，在当代作曲技法的精心架构下，探索、呈现中国管弦乐队新的声响构成与文化意蕴。

一、“岭南三色”承应多重人文特质

《筑梦》《向海》《逐浪》三章分别择用岭南三大特色乐种—广府“粵乐”、潮州“弦诗乐”与客家“汉乐”的音乐素材展开创作，分别赋予三章“抒情”“诙谐”“热烈"的三种音乐性格，承应岭南文化的多重人文特质。

《筑梦》呈现岭南文化里的温润诗意。作曲家从广府粤乐《平湖秋月》中提炼出一个空灵的纯五度音程，作为本章赖以铺设的和声框架，尤其在乐章中部，更以此纯五度和声动机构成一个音效性的过渡段落。音乐以纯五度为基始作声音叠加，吹管乐组不时掠过的断奏如同梦幻精灵的闪跃，拉弦乐组与弹拨乐组细碎的震音铺展出闪烁的梦幻空间，又似编织着岭南雨巷的空蒙之色，愿景随着乐声就此荡漾开去。如此梦境导引下，生发出一支与《平湖秋月》拥有近似“基因”的悠长旋律主题（见谱例1），它轻缓地迁回婉转，尤其句尾的一声倚音，岭南广东那种闲适的生活状态瞬间被点亮。主题在高胡与新笛的叠奏下，恬静而美好，温暖而抚慰人心。音乐即以此写出岭南人柔性慢悠的生活气质和审美情趣。

谱例1 《筑梦》主题

《向海》是一幅岭南民俗风情图。作曲家有意择取潮州弦诗乐《福德祠》为音乐素材，因为在潮汕文化中，“福德祠”本是供奉土地爷的庙堂，承载着民众祈福纳祥的心愿。作曲家在《福德祠》“轻六调"的基础上作“重三六"处理而成的“福德祠”主题轻松惬意中透着烟火气，音调中被“重揉"琴弦强调而出的“重六”（fa）更带有一种怡然自得的意味。主题中“重六"与“重三"（si）二音所构成的三全音，亦成为本章音响的一个特色音程。在乐章中部所出现的一慢一快两个新主题的行进中，皆贯穿着这个三全音，维系着潮乐“重六调"式的统一乐感，三个主题（见谱例2）形成一个具有对称意义的复三部结构。四支不同音区的唢呐奏启庙堂祈福仪式，无论是横向快速进行还是纵向叠置，三全音音响都极为突出，带来一种民间唢呐齐奏时常略显参差的声响效果。随之而来的打击乐颗粒分明、富有弹性，如同“趿拉着拖鞋”的本地街坊悠然鍍步的松弛意态，极富市井生活气息。打击乐与唢呐你呼我应地引出“福德祠"主题音调。它由弹拨乐组奏出，以不同变体环绕本章，音响极具感染力，甚有余音绕梁之感。音乐轻松幽默，借以谐谑曲手法生动鲜活地勾勒出岭南民众的随性自在和阳光心态。

谱例2 《向海》三个主题

《逐浪》动感十足，呈现的是岭南人勇于闯荡的锐气与务实奋进的底色，以急板、不带停歇的高速度“逐"时代奔腾之“浪”。整个乐章贯穿着一个节奏紧密、积极跃动的固定音型，构成不停歇地向前奔腾、“无穷动”式的音流脉动。或许与海浪的来回翻卷意象有着某种暗合，“逐浪”结构布局为回旋体，主部与两个插部皆为单主题变奏。作曲家以广东客家汉乐《三通鼓》与《平沙落雁》音调为核心素材形成三个主题音调（见谱例3）。主部A的主题a由《三通鼓》变化而来，颇具山歌风格，气息悠长，娓娓道来，亦如平静的湖面，其间的七度跳进有种隐忍的号召力，后在插部C中它渐渐演变为一种号角音型。插部B截取《平沙落雁》前两句音调作为主题b，由弹拨乐滚奏而出，有种细浪微涌之感。由《平沙落雁》派生而来的主题c出现在插部C，它贯彻着那个无穷动音型，凸显度极高，活跃的节奏音型如同时代浪潮的相逐翻滚。