为第十五届中国音乐金钟奖作品奖（民族管弦作 乐）获奖作品之一，由赵季平创作的第三交响乐《风雅颂之交响一为民族管弦乐队而作》，是作曲家为庆祝中华人民共和国成立70周年的一份深情献礼。这部作品包括五个乐章：《序一颂》《关雎》《玄鸟》《幽兰操》和《国风》。无论其总标题还是五个乐章的小标题，均显示出与《诗经》和孔子相关。如果说相传由孔子编订，被儒家奉为经典的《诗经》具有“思无邪”的思想本质，那么这部交响乐则传承了古代“雅正"与“真诚”之灵魂，并通过雅俗共赏的当代民族交响音乐语言使“风雅颂”之古韵焕发出新的精气神，俨然是一部为新时代大众而创作的“韶乐”。
一、立足当今的回望
以《诗经》为题材，反映出作曲家的寻根意识相传由孔子编订的《诗经》，距今已有两千五百多年的历史。作为中国第一部诗歌总集，《诗经》奠定了中国诗歌艺术创作的现实主义精神和人民性的文化传统，确立了“风雅颂”的体裁和“赋比兴"的艺术原则，在中国文化史上具有崇高的历史地位。众所周知，伟大的爱国诗人屈原所创作的《离骚》便是传承和发扬《诗经》批判精神和比兴手法的艺术精品，被刘勰誉为“气往栎古，辞来切今，惊采绝艳，难与并能"①。进而，刘勰在《文心雕龙》中，不仅主张“原道”和“征圣”，而且更强调“宗经”，更认为：“论文必征于圣，窥圣必宗于经。”作为“五经”之一，“《诗》主言志，…摛风裁兴，藻辞谪喻，温柔在诵，故最附深衷矣。”从文化立意看，赵季平不正是借助《诗经》“最附深衷"的本质并通过民族交响乐艺术的加工来感化今人的吗？
交响曲的第一乐章呈现出“颂"神圣与庄严的氛围。作曲家将远古宗教祭祀歌转化为对中华民族史诗性的追忆，在民族管弦乐与合唱的交相辉映中，叙事出“命运”“前行”“呐喊”“憧憬”等诸多音乐意象（系笔者感悟），歌頌了中华民族在命运多舛的文明历程中不屈不挠的伟大精神。与之遥相呼应的是以“风"为题的第五乐章，其以交响化的歌舞音乐语言，书写出新时代中华民族欣欣向荣的壮丽篇章。作为套曲的中心，第三乐章采用了《商颂·玄鸟》的核心意象，但其音乐并非聚焦“天命玄鸟，降而生商"的叙事，而是以纯粹的民族管弦乐音响，浓墨重彩地描绘出粗犯狞厉的远古“玄鸟”图腾之舞的景象，恰如“三人操牛尾，投足以歌八闋”，因而更增强了该交响乐的历史深度和厚度。这三个乐章为整部套曲构架起了一个拱形结构，颇具建筑性的力学结构功能。
作为镶嵌于整个套曲中的一对色彩性乐章，由男高音独唱的第二乐章，其歌词来自《周南·关雎》：“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。…”反映了周代民间社会的爱情与婚姻观。该诗具有“风之始”的地位，被孔子誉为“乐而不淫，哀而不伤"的精神风貌。而“兰"作为中国传统文化中君子品格之象征，则成为第四乐章女高音独唱的吟咏主题，其歌词《幽兰操》隐喻着三重历史语境。原初是相传孔子所作的《猗兰操》：“习习谷风，以阴以雨。之子于归，远送于野。何彼苍天，不得其所。逍遥九州，无所定处。世人暗蔽，不知贤者。年纪逝迈，一身将老。"（蔡邕《琴操》）而后韩愈的《幽兰操》则是跨越千年时空与孔子的唱和：“兰之猗猗，扬扬其香。不采而佩，于兰何伤。今天之旋，其曷为然。我行四方，以日以年。雪霜贸贸，荠麦之茂。子如不伤，我不尔覯。荠麦之茂，荠麦之有。君子之伤，君子之守。"如果说孔子表达了“伤不逢时”，那么韩愈则不仅共情于孔子，而且还以积极乐观、豁达开朗的心态面对逆境，好像以此宽慰孔子，同时也宽慰自己。然而，在这部交响乐中的《幽兰操》，可谓今人的又一次唱和：“兰之猗猗，扬扬其香。众香拱之，幽幽其芳。不采而佩，于兰何伤？以日以年，我行四方。文王梦熊，渭水泱泱。采而佩之，奕奕清芳。雪霜茂茂，蕾蕾于冬，君子之守，子孙之昌。"其中，涤荡了往日的伤感，也不必再有宽慰，而是以自信昂扬的风貌洋溢着清朗烂漫的气息。因此，在《幽兰操》不断唱和的历史瞬间，我们便可以感悟到“文变染乎世情，兴废系乎时序”（刘勰《文心雕龙·时序篇》）的真谛。
由此可见，在这部交响乐中，通过“颂"对中华民族历史沧桑的回望，以“玄鸟”为意象的远古图腾追溯，引用《关雎》对“性情之正，声气之和”（朱熹《诗集传》）艺术精神的追求，以及《幽兰操》三重历史语境流变之唱和隐喻，最终到新时代昂扬勃发的象征，这一系列的民族交响音乐表现映射出中华优秀传统文化源远流长、血脉赓续的伟大演变进程。习近平总书记指出：“中华文明延续着我们国家和民族的精神血脉，既需要薪火相传、代代守护，也需要与时俱进、推陈出新。要加强对中华优秀传统文化的挖掘和阐发，使中华民族最基本的文化基因与当代文化相适应、与现代社会相协调，把跨越时空、超越国界、富有永恒魅力、具有当代价值的文化精神弘扬起来。”④这部交响乐正是对这一重要思想的积极响应。
二、古韵新声
中国老百姓更多是从影视音乐中熟悉赵先生的。他的这些作品不仅脍炙人口，而且色彩浓郁、风格各异；如《黄土地》的“陕北味”，《红高粱》的“山东味”，《秋菊打官司》的“陕西味”，《魂断楼兰》的“西域味”，《风月》的“江南味”，《霸王别姬》的“京味”，等等，不一而足，几乎囊括大江南北。因此，他被誉为“点石成金”者，不仅让影视音乐充满魔力，而且对艺术音乐的点化则更为老辣。
