《红楼梦》刊印流通后不久，即有续书出现。最早的《红楼梦》续书可能在《红楼梦》刊印后几年便问世了①。《红楼梦书录》中著录续书有三十二种，而随着时间的推进这个数字在不断增加，一直延及当代。晚清时期，出现了一批《红楼梦》翻新小说°，这些作品借用《红楼梦》人物或故事框架“旧瓶装新酒”，大多描写原书人物来到20世纪初内忧外患的中国之后的经历遭遇。网络文学的类型文中，红楼同人文与《红楼梦》的当代阅读密切相关，其故事情节和人物原型等都直接取自《红楼梦》，且情节叙事、人物命运安排的用意大多在于弥补《红楼梦》原作的空缺和遗憾。

红楼同人文与早期的《红楼梦》续书和近代的《红楼梦》翻新小说有深刻渊源，不过，因时代背景与创作媒介的变化，红楼同人文作者对于《红楼梦》的借鉴和改写呈现出不同于以往的独特性。网络文学的逆袭模式，在红楼同人文的人物塑造中得到充分应用。《红楼梦》人物的悲剧命运以及后四十回的未尽之处给读者留下的遗憾和空白，为逆袭这种具有局限性的书写模式注入了内在逻辑理路。由此，红楼同人文超越历来续补之作，创作出数量众多、五花八门的红楼同人人物，既有原作已有人物，也有衍生原创人物，这些人物以《红楼梦》原作为中心形成相对松散又相互勾连的人物集合，对《红楼梦》人物的当代阐释具有创新拓展意义。

一、人物悲剧召唤逆袭模式

按照作者的构思，《红楼梦》中的主要角色均以悲剧结局，呼应“千红一哭”“万艳同悲”的悲剧题旨，且在前八十回已经大故迭起，贾家开始从内部自杀自灭，部分人物的结局已经揭晓，比如金钊投井、芳官出家、尤三姐自勿、晴雯病死等。更为遗憾的是，《红楼梦》未完，大部分人物的结局并未最终呈现，虽然续写的后四十回基本接续了前八十回的伏线，但仍有诸多不尽如人意之处，且有大量配角并未得到充分表现的机会。这些都为红楼同人文创作留下余地。在笔者所进行的“《红楼梦》与网络文学”③的调研中，对《红楼梦》人物接受做了相关考察，可以见出人物的悲剧结局在当代读者接受中依然留有遗憾：

如果可以改变一位《红楼梦》中人物的结局，你希望改变谁的结局？

调研结果中选择林黛玉的人数遥遥领先，至于具体理由，调研参与者的回答全部围绕林黛玉幸福美满这个基本出发点，比如有的参与者回答：“独立于贾府，而不是连自己的婚事都要老太太、王夫人等人来插手。能够守好父母留给自己的东西，而不是贾琏捞了银子花去，甚至为了这些东西招人算计，填了贾府的空。希望她随着父母‘当作男孩子一样教养’长成一个坚韧的人，找到一个属于黛玉真正的知己，真正的有情人成眷属，而不是眼前只有一个，便也只能看见这个。最后反而受了累。”对于其他人物，参与者们也都寄予美好愿望，比如希望贾宝玉“幸福平安过完一生”，认为薛宝钗“不必守活寡，她值得一个更好的婚姻”，王熙凤“放高利贷见好就收，没有败露。做事更圆滑，给自己留了后路。没有病逝，贾府势衰后，能再次抓住时机，力挽狂澜”，探春“不为时代对女子的束缚而被束缚，拥有自己的一番天地”，史湘云“希望她幸福”，晴雯要“看尽人间，挥洒灵气”，林如海能够“人生平顺，保护黛玉”，希望柳湘莲和尤三姐有个“好结局”。虽然几个主要人物受到的关注相对更多，但调研答案中涉及的人物范围相当广泛，参与者们基本一致希望红楼人物们能够突破原作的悲剧结局，人生幸福平顺。由此可见，《红楼梦》中的人物命运所留下的遗憾和空白需要去填补。这些空白之处激发读者的想象，使读者更紧密地与人物站在同一立场，“空白使读者赋予小说以生命一一他与人物一起生活，体验了他们的活动”④，在读者阅读中形成了较为强烈的心理期待并由此引导创造性参与。红楼同人文对原作人物的创造性改造就是一种创造性参与，同人作者和读者大多将自己代入原作人物和情境，因而几乎无一例外地希望人物摆脱悲剧命运，这一整体趋势恰与网络文学流行的逆袭模式相契合。

“逆袭”一词来源于日本，原意为“一直遭受攻击的一方逆转攻守的态势反过来袭击对方，后来泛化为长期处于弱势的一方对强势一方的成功反击或反超”。逆袭由于在动漫中的广泛应用而被引入中国，并成为网络游戏常用语。随着网络文学创作的发展，逆袭也成为网络文学人物命运轨迹的重要模式，“在某种程度上，‘逆袭’已经取代‘成长’，成为流行文化领域一种相当主流的叙事模式”，逆袭强调的是人物在人生低谷和困境中奋斗、抗争，最终反击成功，收获幸福圆满。

《红楼梦》原作人物的整体悲剧命运走向为红楼同人文的人物再创作提供了适合逆袭模式的起点，红楼同人文的人物形象从《红楼梦》原作的基础上生长而出，受到原作悲剧主旨的引导，人物一般开局即陷于困顿或者未来必然经历悲剧命运。因此，红楼同人文的人物再创作基本都遵循逆袭模式，扭转命运形成由逆到顺的闭环，通过由衰转盛、由弱到强的过程制造爽点。红楼人物们的幸福美满符合大众读者的普遍阅读期待，因而促使各种红楼人物逆袭的故事得到充分发展壮大。

二、红楼人物逆袭的诸多面相

《红楼梦》文本中的空白和遗憾激发读者的想象力、创造力，由此引导红楼同人文这一网络文学文类的产生、发展和壮大。虽然同人作者对于具体人物的再创作具有个人独创性，进行各种方向的创造性想象和发挥，形成五花八门的不同面向，但又在不同的表象下蕴含着相同的逆袭指归。逆袭模式以红楼同人文主角在原作中的地位来划分，基本上可以分成主要人物逆袭和小人物逆袭两类。

《红楼梦》主要人物的逆袭之路，与人物的悲剧命运以及大众的期待密切相关，红楼同人文的作者在进行人物再创造时，大多依循长期以来形成的大众期待去改写人物命运，且都需要通过各种方式改变人物原有的性格逻辑，大多引入重生穿越模式。如前文所说，在《红楼梦》的主要人物中，赢得同情最多的是林黛玉。随着古言文甜宠风的盛行，以黛玉为女主角的红楼同人文改变宝黛爱情悲伤苦涩的结局，为林黛玉安排了各种类型的良配，从胤祺、和坤这些历史中真实存在的位高权重者，到水溶这样的原著人物，再到伏地魔这样脑洞大开的另类配偶，代表之作有《［红楼］权臣之妻》《红楼之宠妃》《红楼之水木相和》等。这些红楼同人文的主线是为林黛玉铺就一条爱情坦途，以各种不同的优秀男性弥补林黛玉爱情悲剧的遗憾。不过，甜宠风的红楼同人文较为理想化、简单化，林黛玉性格中柔弱忧伤的一面被放大甚至改变为软弱，将人生的幸福寄托于男主角的宠爱，一味强调爱情对林黛玉命运转变的重要性。

当然，红楼同人文中的林黛玉也有独立坚强的形象。比如《红楼之黛玉重生》，这部作品描写林黛玉重活一世，努力振作，操持父亲丧事，守护家族产业，实现独立自主。对于贾府的“风刀霜剑”，林黛玉不再隐忍承受，“前一世，这种不能言的委屈，她受得太多。只是托庇于贾氏，日常其他时候又受尽了外祖母的疼爱，这些事，她实在是计较不起可是今世又不同了…”她吸取前世的教训，勇敢戳破虚伪的表面和平，维护自己和家族的利益。值得注意的是，林黛玉不再寄希望于爱情，她对贾宝玉说出一段决绝的肺腑之言：

二哥哥，合家上下，只我自幼不曾劝你考试做官、留心仕途，那是因为大姐姐入了宫，你是她胞弟，已经因为衔玉而诞出尽了风头，若再忒出类拔萃了，对咱们家未必是多好的事情。

可不考试不做官不投身仕途经济，并不等于连书都不读、连礼都不学、连世事人情都不经历。那不是魏晋风度，那是纨跨米蠹！

我以为你都懂才做出这副模样来，谁知一年 大似一年，你竟丝毫没长进，根本还是这副底子。 那你我之间，想来也难再同行了。②

这里的林黛玉解释了原作中不劝说宝玉仕途经济的原因，也明确表达对宝玉不学无术的唾弃，干脆利落地放弃了二人之间的爱恨纠缠。她不在情爱姻缘上耗费精神，不仅放弃贾宝玉，也拒绝北静王、冯紫英等一众追求者，只关注自身健康和家族事业。之后，她一步步抽丝剥茧地查清父母的死因和埋藏在贾府的阴谋密辛，成功摆脱贾府控制并被册封为郡主。这个坚强独立、果断务实的林黛玉与原作中体弱敏感、诗意浪漫的形象也有很大差距，其中包含着大众对林黛玉命运期待的投射，是当代同人文作者为林黛玉如何走向幸福所提供的方案。

林黛玉的悲剧命运引起的创作动力不仅表现在以林黛玉为主角的红楼同人文中，还引发了林黛玉周边人物以及相关原创人物的一系列同人作品。