说到中国的传统绘画，要论气势，那必须是山水画长卷。可是，当你第一眼看到赵孟頫所画《鹊华秋色图》的时候，可能要摇头皱眉了。

这幅画有两个奇怪的地方。第一处奇怪的地方是，这画的主体内容，不像典型的中国山水画。左边的这所谓的“鹊山”，连个山头也没有，那模样就像一个刚刚烤出来的面包或蒸出来的馒头；右边这座“华山”——注意，不是陕西的西岳华山，它的全称叫“华不注山”——一座尖尖的山头，孤零零的，形状像馒头的小弟——窝头。第二处奇怪的地方，是各种元素的排布，看起来“很不协调”。比如山前这些树木，看起来比山还要高大。右边水中的两位船夫，跟旁边的树对比起来，就像蚂蚁和巨人，比例失调。再看整个画面，两个山头，几排树木，几间木屋，若干人物，它们似乎都没有互相参照，似乎就是“随便”一画，很凌乱。

一位文化素养极高的绘画大师，怎么偏偏留下了这么一张“奇怪”的画？

画家并没有使用太多“滤镜”，而是选择了“写实”

这幅画的身世，没有什么神秘之处。它的创作者赵孟頫，是一位有名的大画家。画的留白处，他特意题写了一段说明，意思如下：“我在南方老家有一个朋友叫周密，字公瑾，祖上世居山东济南。我曾在那里当官，辞官回家后，跟周密提起济南，勾起了他的思乡之情。于是，我就把当地著名的两座山，鹊山和华不注山的风景画了下来，命名为《鹊华秋色》，并送给他，以缓解乡愁。”

这幅画创作于元代元贞元年十二月，也就是公元1295年的冬天。算起来，距离今天有七百二十多年的历史。放在中国大部分山水画中，《鹊华秋色图》的特殊性在哪里？答案是：取景地明确。

中国山水画向来讲究写意，追求意境，至于描绘的具体地点，能不明示就不明示。但是，《鹊华秋色图》大不一样。作者明确告诉你：我画的是山东济南北郊的鹊山、华不注山。很多人，包括很多到过济南的人，并不太在意这两座小山。

如果有机会从济南北部的机场起飞，天气晴好的时候，是可以看到黄河边这两座山头的。如果有了实地观察，开头我们提到的疑问，就可以得到解答——这两个长得分别像面包、窝头的山，在现实中就长这样。

可见，对于这两座山的描绘，画家并没有使用太多“滤镜”，而是选择了“写实”。

跟很多大山相比，这两座山的确很渺小，海拔都不到200米。鹊山甚至没有主峰，走近看，看起来就是一堆大石头，很容易被当成假山。但是，这两座山的名头都不小。鹊山的名字来自先秦神医扁鹊，传说扁鹊曾在此行医炼丹。

至于华不注山，则因为外形而得名。“华不注”出自《诗经·小雅·棠棣》：“棠棣之华，鄂不韡韡。”“华”即“花”，“鄂不”即“萼跗”，意思是花蒂。所以“华不注”，是说此山像花骨朵一样，“不注”于水中。

回头我们再看赵孟頫的画，这正是对两座山的精准描绘。