画家老树这样评价叶嘉莹：“你看她一个人在讲台上侧向着学生走来走去，完全是一副旁若无人的样子，她是完全沉入到词境里面去了，走到宋人的庭院和山水里去了。她还会古人的那种唱诵式的吟咏之法，看她吟咏古人诗词的样子，仿佛就看到一个宋时的女词人花前月下地走来走去。不仅是心境的进入，也是身体的进入，你都不大清楚她是个现代人还是个古代人了。不说学问，单就她在讲台上的风采，其后三十余年，我还真没有见过第二人。她不是讲授宋词，她是一直活在宋代特别是南宋岁月当中的一个多情才女子。听她上课，不能说是如沐春风，只能说是处处落花流。”

一生只做一件事，把热爱做到极致——这是叶嘉莹对诗词的态度。谈诗论词到动情之处，她会舒畅地大笑；讲诗词背后的故事，她是神采奕奕的，她极其享受这个过程。

叶嘉莹引入西方美学的一些概念，让传统的文学批评有了新面貌。任何一种学术，不管科学也好，哲学也好，文学也好，一旦变成一潭死水，基本上这个学科就很难再发展了。

叶嘉莹融合了中西理论后，使得其文字既有古诗词之典雅，亦有文学理论之严谨。她的书让读者知晓，原来我们还能这样去感受、理解、思考文学。

叶嘉莹自己是一盏灯，心头的一点火焰依然长明；她又是传灯者，从漂泊到归来，诲人不倦，望一灯燃百千灯，传承中国古典诗词。

她站在那里，就是对中国古典诗词最好的注解。