艺术创作是漫长艰辛的旅程，我不断求索绘画新意念，不是一种单轨式的分阶段风格演变，而是交错性的发展路向。我也尝试从不固定于某一种定型风－泜祗求笔、墨与色彩浑然天成，画面幻里藏真，真中显幻，以作跨媒体的创作表现，建立更特别个人的风格。

邓海超   香港浸会大学视觉艺术院客席教授．策展顾问

作为一位在香港从艺而卓然有成的女画家，派瑞芬的艺道是不容易的，但也是丰富而充满姿彩的。香港是一个兼容开放，中西荟萃的国际都市；既背靠深厚的中国文化，也汲取西方潮流。早于六十年代开始，艺术家有机会接触当代艺术思潮。香港缺乏专业艺术学院，但不乏艺术课程和明师画室。派瑞芬也像其他业余艺术工作者般修读课程、随名家游、参予比赛而获取技巧知识，人缘经验。她曾在香港中文大学专业进修学院， 香港大学专业进修学院，正形设计学校、澳洲皇家墨尔本理工大学和香港艺术中心及香港艺术学院联办之艺术课程修业取得文凭和学位，其间得多位水墨和西画老师提点，早年也曾习陶塑。最难得的是有机会成为新水墨画大师王无邪的学生，得其授业凡九年之久，也与现代水墨画家如刘国松、陈成球等交往。这些因缘际会和明师启迪导引她进入创意拓索的法门。建立更特别个人的风格。

今次展览有别于寻常个展是不只于呈示其艺术的递变过程，更重要是探究派瑞芬的水墨创意与其心路历程。展览取名「越艺 - 派瑞芬创意水墨展」是阐述其画作已超越一般艺术创作，而是在意念和技巧能突破界限，实践创意，将水墨提升至另一境界。

从派瑞芬的画作中，并不易察觉她对传统的传承渊源。然而一进入她的画室，便见到画家临摹北宋范宽的画作，笔墨浑厚，章法严谨，能得传统山水画意境。在她早期习画时，如其他初学者般也踌躇于中与西、传统与当代界线间，冀寻索一己路向。 「火辉」（2003）、「西班牙的概念《一》、《二》」（2005）红、蓝、橙色彩强烈，以大幅块面或泼彩处理画面，风格抽象，反映西方大师毕加索、达里、马谛斯和西方调色碟影响。她亦参考美国抽象表现大师马克 罗斯科的块面结构和用色的抽象表现风格。 「冬之溪」（2006） 的山水层次立体感分明，有别于中国山水画平面化手法，但飞瀑在高崖间一泻而下，气魄恢宏，则呈示传统山水的构图方式。这几帧画可作为画家「踌躇艺道」的见证。

派瑞芬在2010年前后瞬即找到自己的路向。 「古往今来1」，「古往今来」组画山水布局渐次摆脱传统掣肘，「平远、高远、深远」三分法分解为渐次而入的层次，色墨与虚实空间融为一体，水云弥漫、溪流穿梭，将文人意境转为天地诗情。 「思绪万千」以侧面角度勾描山麓林峦，淡设色渲染着墨，传统皴法简略化勾描，抱怀不同思绪祈愿的朝圣人群鱼贯井然豋山，顶端以大佛缩影照片矗立山峰，意境空灵肃穆，将画境大屿山寺庙与雾迷情境仿佛导入实景之中。 「纵横交锋」是她近年大幅力作之一，构图独特，自出天抒。画以三联屏形式呈现，左右画幅采用传统立轴裱工，天地留黑，中央绘山林树丛局部，细碎皴擦皴在画面交织穿插，设色分别以红、黄点画以作变化。中央主幅则以大红和水墨湿笔渲染，淋漓放逸，与左右两帧形成对比。十字形构图和倾向抽象的笔墨处理，反映派瑞芬在水墨传统中含英咀华，迈向抽象的「从容笔墨」的语境。

作为在香港寻艺的画家，派瑞芬对此地此景抱着浓厚情怀。作为一位女性，她更有敏锐和细腻触角及感情。她好旅行郊游，细致观察山川美景、人情世态、社会作业、城乡风貌。