一身简单的T恤和牛仔裤，背着帆布包，安娜出现在我们约定的地方。她先认出了记者。

我们在北京顺义一家饭馆的露天餐桌见面，只要了两杯饮料。

我递给她一本《南风窗》杂志，她露出惊讶而赞许的神色：“你们现在还有真正的杂志。”

大约20年前，她曾是一个摄影记者，为纸刊供图。这位至今仍使用胶片创作的摄影师，珍惜一切来自“她的时代”并仍延续着的事物。

安娜伊思·马田，作为演员刘烨的妻子，以及明星小孩诺一和霓娜的妈妈，在这两重身份被大家熟知之前，她已在中国做了多年摄影师。

后来，安娜迷上了话剧《如梦之梦》，并为此记录台前幕后的瞬间长达五年。今年，摄影作品集结成册出版。借此机会，安娜接受了南风窗的采访。

作为一个法国人，安娜的很多语言习惯与中文母语者无异，说到霓娜的时候，她用的词语是“我闺女”。但是长时间用中文交谈容易令她疲倦，她会抱歉地对你笑笑，要求休息一会儿。

她敏感、好奇、有趣，有时说着说着就走神了，是因为世界太好玩。旁边饭桌坐下了一位带小狗的女士，安娜的思绪被那只可爱的小狗打断，眼神越过我们的桌子，微笑着跟它打招呼，得到回应后，她又回到我们的话题。

饮料喝完了，塑料杯沿上留下一层蜜糖的痕迹，一只蜜蜂为此盘旋不去。她轻轻扇动空气，问我：“你不怕吗？”我说我不怕，她笑了：“我女儿怕得要死。”

最后，我们干脆打开塑料杯的盖子，容许那只蜜蜂不受打扰地享受这一点甜蜜。

周围的一切都令安娜感到新奇，这不能不是一个摄影师的天赋，也是她身上迷人的地方。

她要给我们讲的故事，从一个梦开始。

浮生何如，如梦之梦

2016年，经朋友推荐，安娜第一次去看《如梦之梦》。

直到走进剧院前，她还不知道这是一出长达8小时的戏剧。她觉得饰演“五号病人”的男演员很有魅力，后来才知道他是胡歌，一个在中国非常知名的演员。

“总之，是在什么都不知道的情况下去看了这出戏。”她记得自己看完剧之后有一点生气，甚至有一点羞愧，因为她长期在中国的文化行业工作，“却不知道中国有这样的东西，我觉得我错过了一大块”。

安娜迷上了《如梦之梦》。自那以后，她每年都去看一遍这部话剧，能听懂的台词一年比一年更多，所理解的含义也逐渐向语言的深层下潜。

“浮生若梦，若梦非梦；浮生何如，如梦之梦。”这是开场时，“五号病人”对顾香兰说的一句台词。“佛教也好，文化也好，历史也好”，这些东西混在一块，像一个梦，轻轻笼罩了她之后5年的时光。

其中现实与梦幻的交叠、前世与今生的纠缠、预言与宿命的神秘，安娜很难总结和概括，她不确定自己是否准确地理解了“庄周梦蝶”这个典故的真正意境，也正因如此，她更为这部戏着迷。

她有一种感受：《如梦之梦》会成为经典，有关《如梦之梦》的东西要留下来。她决定跟拍《如梦之梦》剧组。

这个项目长达5年，今年，她把这些摄影作品结集出版。受访那天，她带着那本又大又厚的摄影集，一页一页回忆那些照片定格时的场景。

安娜对演员“on and off”的状态特别好奇。“台下一个普普通通的人，但是一上台就能那样打动别人”，这就是“入梦”。

在跟刘烨相恋、结婚后，安娜自己也出演音乐剧和舞台剧。演员这个职业似乎成为她感受生活的一个切口：“做演员是一件如此矛盾的事情，上台之前你会很抗拒，因为太紧张了，但是只要站上去，又会得到巨大的成就感。”

那么，“你到底是你，还是你的角色呢？”这个问题，就像“若梦非梦”一样有趣。

拍摄期间，安娜常常带着一个徕卡M6相机，出入在《如梦之梦》的后台。她仍坚持使用胶片摄影，并且喜欢轻便的设备，太大、太重的相机会产生一种“侵入性”。她还有一个双反相机，拍照的时候向下看，她喜欢这种轻盈的记录方式，就像薇薇安·迈尔做的那样，“我不是来‘抢’你的什么东西，在镜头前，你还有一个自己的空间”。

她还有一个双反相机，拍照的时候向下看，她喜欢这种轻盈的记录方式，就像薇薇安·迈尔做的那样，“我不是来‘抢’你的什么东西，在镜头前，你还有一个自己的空间”。

在她最喜欢的一幅作品里，胡歌的眼神落在斜下方，定定的，像一座有灵魂的雕塑。