鸽群轻盈掠过红砂岩围墙，在微凉的秋意中，划出一片怡然自得……

自白云山葱郁林海深处悠然南行，步至麓湖滨畔，红白辉映的建筑巍然矗立于碧水一侧。1995年，这里还是一片空地，没人能想到它将来的辉煌，即便是设计师——莫伯治院士也未曾预见。

在广东，人们习惯地称呼莫院士为莫伯，说他的作品是“岭南建筑之光”。当他带领事务所在六个方案中杀出重围，着手设计这座场馆时，已是耄耋。

当时，这个场馆的建设地块凹凸不平还有不少的落差，上方还计划建设高架路。这就相当于，要在一块坑坑洼洼的地面上与一条高架路底下建一处艺术场馆。向外要具备全球化的格局，向里需寻得岭南的地方特色，最后还要以良好的交通环境适应大众所需。面对这个情况，莫伯想出一个几近完美的方案：略调用地避开高架，舍弃惯用的中轴线设计，用连廊连接各个风格迥异的展馆，建造中庭和前庭，打造一个开放、自然的空间系列。

于是，这栋建筑有了一个宽阔的前庭。“湖光山色入画来”，麓湖公园的青青草坪与场馆门前的广场连成一片，绿色蔓延的尽头绽放出一朵红白相间的花，绚丽多彩，宁静明快。它一面融入北边的绿水青山，一面紧贴南边的烟火高楼。既有新兴的艺术形态，又有古意的文化传承。

站在广场上远观，场馆左侧的文塔像一个“羊”字，又像是“丰”字，应是作为羊城的点题。由文塔向南看去，一整面巨大高耸的红砂岩墙上，刻着各种浮雕文图，那是几千年前最古老的岭南先民们的图腾。是海洋文化，还是鸟神传说，不得而知。但在这奇异的共振中，千年沧桑轮换中不变的底蕴由此荡漾开来。从文塔向北，来到场馆的入口。庄重气派的三对华贵硬木雕花门扇，巍然敞开，典雅端正。

步入厅堂，门厅高旷而明亮，光线自四面八方洒落。大厅中间耸立着高大的红砂岩质地的柱子，柱顶细部雕琢着祥云图案。头顶的半圆形玻璃天棚上，蓝天白云如画。

步入典藏作品展馆，众多文艺大家的珍贵墨宝映入眼帘，它们讲述着中国历史发展的往事，一笔一画仿佛承载着厚重的文化底蕴和不朽的精神气。